展覧会で見る高畑勲さんの思い

今回の企画展の軸になっているのが、高畑さんが残したことばの数々。絵を描くことがほとんどなかった高畑さんの創作活動を表現するために、会場には高畑さんが記した多くの「ことば」が展示されている。そのうちのひとつが、高畑さんが亡くなった後に自宅から見つかった創作メモなどの大量の資料。特に、２０代のころの創作活動が分かるメモも多数あり、展示を企画した東京国立近代美術館の鈴木勝雄主任研究員は、これまであまり知られていなかった若き日の思いについても触れることができたと話す。

見つかった資料のなかに、「ぼくらのかぐや姫」と書かれた３枚のメモがあった。書かれた年代ははっきりしないが、高畑さんが２０代のころ勤めていたアニメ制作会社で「竹取物語」に関する企画を提案するためのアイデアが書き留めてあった。「絵巻物をよく研究して、その描法を生かすこと」「歌をふんだんに使って物語の筋をよどみなく流動させる」「各キヤラクタアは、簡略化してよいが抽象化のうちにも充分人間の姿を感じさせねばならない」といった、新たなアニメーション表現を模索する高畑さんのことばが記されていた。

それから半世紀以上たった平成２５年、高畑さんは、遺作となった「かぐや姫の物語」を公開することになる。鈴木主任研究員は、このメモと「かぐや姫の物語」のつながりは分からないとしながらも、「竹取物語」は温めていた題材の１つだったのではないかと話す。

「ぼくらのかぐや姫」のメモの中に「絵巻物をよく研究して、その描法を生かすこと」ということばがあるように、高畑さんはアニメを作る際に、実際に作品の舞台となる場所や登場する人・物などを細部に至るまで調査し、研究していた。今回の展示でも、そのことがよく分かる資料がいくつも展示されている。例えば、昭和４９年に放送が始まったテレビアニメ「アルプスの少女ハイジ」では、主人公のハイジたちが生活するスイスなどで建物や人物などの写真を撮影。チーズやバターなど、食べ物についても調査を行っている。また、昭和６３年に公開された「火垂るの墓」では、舞台となった神戸を巡り、脚本作りに反映させていた。これらの資料から、高畑さんは徹底した取材や研究を通して作品を作り上げ、細部の表現を追究することで物語のリアリティーを生み出していたことが分かる。

また、見つかったメモの中には、作品づくりの「民主化」について記したものもあった。昭和４３年に公開された「太陽の王子　ホルスの大冒険」で初めて監督を務める際に書いた「作品参加　作業上の民主化について」というメモだ。この中で高畑さんは、アニメーションの制作は分業で行われ、絵を描く動画や作画のスタッフに企画や演出が「天下り式」に押しつけられていると指摘している。そのうえで、「企画、脚本内容、演出、キヤラクターデザイン等、動画作画以前の段階への動画作画家の参加、すなわち動画作画家の意見、意志、絵柄等その段階で出来るだけ反映させること」などと、作品づくりに参加する機会を均等にすることを打ち出している。この作品では実際に、参加したスタッフからアイデアを募集して作品を練り上げていった。
平成６年に公開された「平成狸合戦ぽんぽこ」に関する展示でも、同じような手法をとっていたことが分かる資料がある。それは、たぬきたちのさまざまな様子が描かれたイメージボード。高畑監督の素案をもとに、絵コンテなどを担当した百瀬義行さんと作画監督を務めた大塚伸治さんが描いたもので、高畑さんはこのイメージから作品を構成していった。

今回の展示を見たときに、長年アニメの製作をともにしてきた宮崎駿さんのことばを思い出した。それは、高畑さんのお別れの会でのあいさつだ。

新しい表現を生み出すために、取材や研究を重ねていた高畑勲さん。展示からは、仲間たちと切磋琢磨（せっさたくま）しながら築き上げていった日本のアニメーションの礎がよく見て取れる。「高畑勲展」は１０月６日まで。数多くの展示物をじっくりと見て、高畑さんの思いを感じてもらいたい。